父亲与“牛”的翰墨缘

2017-06-19 19:36 来源:中国文化报 
2017-06-19 19:36:59来源:中国文化报作者:责任编辑:郝魁府

  陡地秋风起(国画) 69×45厘米 1987年 李可染

  李小可

  “寄情”“师牛堂”是父亲常用的二方印章,“师牛堂”也是他晚年的画室堂号,这里面含润着父亲画牛的两种心境。“寄情”表达了他生命和艺术中始终保持的淳朴浪漫的天性,还有对田园乡土生活、人与自然和谐境界的向往;“师牛”则成为父亲经历的时代沧桑及艺术实践过程中所敬畏和坚持的一种精神。“牛”成为他绘画的重要内容始于上世纪40年代初的四川重庆沙坪坝,那是中华民族灾难深重的时刻,父亲住的农舍与牛栅相邻,国难与窗外蜀中水牛早出晚归的田园风景之间的强烈对比,更增添了他对乡土的热爱、对和平的期盼,从此,父亲开始大量画牛。郭沫若曾为父亲的作品撰写了《水牛赞》,牛被誉为“国兽”,象征着坚持抗争的民族精神。鲁迅也有“俯首甘为孺子牛”的名句,所制“孺子牛”印章也是他最常使用的,尤其在赠送友人的作品上也多题“俯首甘为孺子牛”并加盖此印,“孺子牛”表达了他愿为真善美俯首的人生态度。画牛已成为父亲心性与真情的宣泄,也是一种精神上的寄托。

  父亲晚年多次画的题材“五牛图”中题有“牛也力大无穷,俯首孺子而不逞强,终生劳瘁,事而不居功,纯良温驯,时亦强犟,稳步向前,足不踏空,皮毛骨角无不有用,形容无华,气宇轩宏。吾崇其性爱其形,故屡屡不倦写之”,其中“足不踏空”正是他的人生观与艺术态度的写照,与“实者慧”一样成为他人生感悟的铭志。父亲画牛更多是表现他纯真浪漫带有幽默的天性。他早期画牛以线为主,潇洒、写意,喜欢表现牧童嬉水、牧童戏鸟等题材,如田园牧歌,充满了文人气息。父亲拜齐白石为师后,在老人身边深深感悟到了笔墨表现的真谛,有感于老师能敏感而大胆地抓住生活中的新鲜感受,以特殊性的笔墨表现其韵味。白石老人艺术的创造性给了父亲很多启示,在父亲画的牛里可以看到他从老师画的虾、蟹中吸取到简洁笔墨的韵味,画牛的意境绝不简单承袭古人,而是把更个人化的新鲜感受汇集到画面中。

[责任编辑:郝魁府]


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