新中国美术的时代特色

2017-11-06 09:32 来源:人民日报 
2017-11-06 09:32:07来源:人民日报作者:责任编辑:郝魁府

  当五星红旗还没有在天安门前升起的时候,1949年7月2日,为配合“中华全国文学艺术工作者代表大会”在北平召开,由全国文代会举办的“艺术作品展览会”,即“第一届全国美术作品展览会”,在北京艺专开幕,展出1943年至1949年间各类美术作品604件,其中一部分是共产党领导的解放区的美术创作。显然,处于筹建时期的新中国,在当时还不能为这个为了开国的展览进行专门创作,却为新中国以全国性美术展览带动美术创作开了先河,并成为新中国美术创作的时代特色之一,凝聚成新中国美术创作传统。此后,全国性的美术展览、各类画种的专门展览、各种纪念性的专题展览,都成为推动20世纪中后期中国美术创作的主要力量。

  在1955年“第二届全国美术展览会”上,出现了关山月《新开发的公路》、周昌谷《两个羊羔》、董希文《春到西藏》、艾中信《通往乌鲁木齐》、吴作人《画家齐白石》等作品。在1956年“第二届全国国画展览会”上,出现了陆俨少《教妈妈识字》、刘子久《为祖国寻找资源》、方增先《粒粒皆辛苦》、汤文选《说什么我也要入社》、黎雄才《武汉防汛图》、潘天寿《灵岩涧一角》等作品。而同年10月“第二届全国版画展览”,也出现了王琦《晚归》等一批承续延安风格的作品,以及黄永玉另类的《阿诗玛》插图等一批具有时代新意的创作,表现出“百花齐放”的态势。以后各个时期的展览中都有不少精品力作,其中1980年“全国青年美展”还出现了罗中立的《父亲》。以全国性美术展览推动美术创作,形成新中国美术创作的规范,从全国美协到各省市自治区美协,从组织发动到组织创作,都在一呼百应的过程中表现出体制的优势。全国美展已经先后举办12届,形成13个展区的超大规模,展出作品数以千计,而收件作品则以万计。需要看到的是,与全国美展相应的各地美术展览,同样也促进地方美术创作,发现并培养了新人。

  1949年11月26日,在新中国成立不久,文化部部长沈雁冰发布文化部“关于开展新年画工作的指示”,这是经毛泽东主席等党和国家领导人圈阅同意的一次集体创作活动。在这个“开展新年画工作”的历史时期内,新年画表现新中国不断出现的新题材,创作出无数不同于旧年画的新年画,全国绝大多数画家都参与了创作,美术院校中还开设专门的新年画创作课程。在这一创作时期,新中国开创了通过美术创作拓展新题材的方式,时政类、农村类、工业类、生活类、新风类等不同题材的“创作”,也就具有不同于过去的时代特点。以集中的方式推动旧年画和旧文艺改造,推展与新时代相适应的美术创作,成为新中国美术创作的时代特色之二。尽管后来这种创作方式的推展,再也没有政府主管部门的文件,也没有如此全国性的超大规模,可是,不同时期与现实时政相关的创作,产生许多具有时代特征的作品。与创作相关的评奖,也发生在新年画创作活动伊始,并成为一种激励形式而得到传承。这一时期创作的新年画,代表作有1950年获得第一届全国年画评奖甲等奖的李琦《农民和拖拉机》、古一舟《劳动换来光荣》、安林《毛主席大阅兵》,以及1952年获得第二届年画评奖一等奖的林岗《群英会上的赵桂兰》。

  新中国美术创作的时代特色之三,是以博物馆的需要组织的专门创作。1951年初,正在筹建中的中国革命博物馆,遵照中宣部、文化部指示,开始筹备纪念建党30周年绘画展览,开启以博物馆为主体的组织创作新模式。1952年,中国革命博物馆决定委托中央美术学院组织完成油画《开国大典》,后来,董希文完成新中国美术史上这一重要名作,成为新中国美术史上无与伦比且妇孺皆知的最重要的作品。此后,1959年、1964年、1972年国家持续组织专门创作。这四次有组织、大规模的革命历史题材美术创作,涌现一批新中国美术史经典作品——罗工柳《地道战》、王盛烈《八女投江》、詹建俊《狼牙山五壮士》、石鲁《转战陕北》、叶浅予《北平解放》、靳尚谊《毛主席在十二月会议上》、侯一民《刘少奇同志与安源矿工》、艾中信《夜渡黄河》、钟涵《延河边上》等,都在新中国美术史上占有重要地位,如今悬挂在中国国家博物馆中央大厅内,每年为数以百万计观众欣赏。这种方式的延续与发展,是2009年9月完成的由中宣部、文化部、财政部主持的“国家重大历史题材美术创作工程”,创作的102件作品全部由中国美术馆收藏;2016年历时五年完成的“中华文明历史题材美术创作工程”,全部作品归中国国家博物馆收藏。以博物馆为主体的组织创作,也创造了世界博物馆史上的特例,形成具有中国特色的博物馆收藏体系,不仅为国家积累了一批代表时代的重要作品,丰富展览和陈列,同时还联系了美术家,满足了社会和公众需求。

  新中国美术创作的特色,造就新中国美术的高原与高峰,那些不同时期创作的作品,成为新中国美术经典,同时形成新中国美术创作传统。无疑,不管是方式和方法,还是规模和影响,新中国美术创作都不同于中国历史上任何一个时期,在世界艺术史上也具有不可比性。同样是反映时代、表现时代,新中国美术创作更具有时代特征。其公众性表现,从新年画创作,到中国画改造、版画转型以及油画民族化,在深耕基层的创作中反映公众诉求,表现出强烈的人民性,因此具有广泛的社会影响。在众多美术创作簇拥的时代高原上,不同画种所表现出的时代新风,又联结中国传统美学精神。因此,基础雄厚的高原上的时代高峰,成为新中国美术的时代景观。陈履生

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