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循着画与戏的法则“勾兑” ——关于戏剧人物速写的想法

来源:中国艺术报2019-09-12 10:01

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穆桂英挂帅(速写) 钱新明

    我不以为画戏剧人物速写是件很容易的事,当然,也从未承认画戏剧人物速写是件很难的事。易与难,其实是自己眼、心、手之间的体验,是在于美术形式的知觉里的。

    速写,不像普通活计可以很快地、循环着固有的规则来,画速写要靠画家用现场瞬间的顿悟去捕捉,不容太多犹豫与迟滞。即便是日日司空见惯的物象,貌似随随意意,看来简简单单,也不可能重复与雷同。我在画戏剧人物速写时,往往重视自我投入,由眼及心再至手地催促自己:要立即、果断地勾出来,竭力生动地创作。

    速写可以因场景、因内容、因情趣来表现。而戏剧的表演也是有其独立程式的,这戏剧程式与绘画表现当然有些差异。我画戏剧人物速写,依然坚持从剧中人物的面部而后及身段,得其神貌。这样的依据,是由着戏剧先从表情变化,传递身法语言这一表演姿态来撷取的。从具体技法上讲,先在心中瞬间生成画面,这个瞬间大致为相机125分之1秒的速度,不至于影像模糊,定下人物形态。接下便是以闪电般的线速,让舞台内容定格于笔下。我认为线速是关乎戏剧人物速写鲜活生动之脉,这线间形貌首先必须感动自己,才能感染他人。

    由于戏剧是以冲突来“挑逗”观众的,因此戏剧人物速写也当传递出感化情绪的内容,速写的情态不该有任何的复制模式。艺术因着特有的精气神的运动,绝不可一模一样,每幅作品须具有属于各自的特定气息。我可以面对某部剧目作出十数遍的现场速写,但每次接近台口,从不留念旧影,凝神聚精地在现场的歌舞声光中全新读识,自然地形成不同的作品趣味。

    画戏剧人物速写,当知戏的程式,但又不必泥于程式,因为依附程式,必会深陷不能自拔;但离了程式,则无戏曲之定势。我以为,戏剧人物速写该是画中有戏,戏传画意的,要循着美术与戏剧的法则, “勾兑”着进行。特别是脸谱作为中国戏剧独有的表现形式,源于戏剧行当来区分。即使如此,戏剧人物速写却不能脸谱化,不能失去剧情中人物的多种情绪,可以在画里综合动势、眼眉、手法,再适度夸张。

    画戏剧人物速写时,别把它当草图,可便意,可删增。将它仅作为绘画训练的过渡,是不成熟的,要以此去创作则要慎重下笔,倾注瞬间的灵智,精准地表达与戏文一致的思想。画者不必在技术间纠结,而是要真正把戏剧理解了,再个性化地以自己最直达的绘画语言,将戏剧演绎的境态美妙展现。

    当一幅好的戏剧人物速写具备了神形线的审美趣味时,瞬间激动人们的欣赏本性时,那么它就可以视作独立具体的美术作品,已经享有独立存在着的艺术格局。(作者:钱新明)

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