互联网的春天——农村电商（油画） 郭健濂、褚朱炯

　　野草滩，冰雪之旅（油画） 陈树中

　　集市上的苗女（油画） 杨贤艺

　　年（油画） 杨晓明

　　高天厚地（油画） 黄润生

　　乡村系列之一（油画） 周铁利

　　集市与百姓的日常生活息息相关，是人们进行商品交易、信息交流的重要场所，充满了浓郁的地域风情，承载着多样的民俗文化。从北宋张择端的《清明上河图》到清代丁观鹏的《太平春市图》，从17世纪尼德兰画家小扬·勃鲁盖尔的《乡村集市》到19世纪法国画家卡米耶·毕沙罗的《蓬图瓦兹的集市》，古今中外的艺术家们热衷于表现集市题材，将自己的所见所闻、所思所感寄托在热烈而缤纷的画面里。通过这些经典作品，我们得以跨越时空，听到集市上此起彼伏的喧嚣，感受浓浓的人间烟火气。

　　时至当代，集市景观早已呈现出崭新的面貌，那些极具时代特征的视觉元素，为集市这一充满戏剧张力的叙事空间增添了新的审美维度，也吸引了大批艺术家在此耕耘与探索。油画色彩丰富、质感浑厚，拥有多样的笔触语言和极强的表现力，适于表现宏大而复杂的场景，因此，在当代油画创作领域涌现出许多表现集市题材的佳作。这些作品或是生动写照当代集市的热烈氛围，或是聚焦平凡生活中的细腻情感，抑或是将绘画的重心放在对于形式语言的探索上，呈现出丰富多元的创作面貌。

　　呈现时代新貌

　　 随着我国经济的蓬勃发展，城乡集市旧貌换新颜，不仅表现在环境的改善，更体现在商品及销售方式的改变。

　　在郭健濂、褚朱炯合作完成的《互联网的春天——农村电商》中，一位返乡创业女青年正在电脑前帮助村民打开网络新销路。村民正将一筐筐新鲜水果打包装箱，这些特产鲜果将被物流公司运送到全国各地。在创作过程中，作者认为不应将场景表现为传统的农村集市，而是要充分展现出互联网时代的特征和信息，于是决定将操作电脑的女青年和围观的村民作为画面主体，并在场景中融入快递网点、扫码收件等细节，充分体现出电商经济为乡村振兴带来的强大助力。

　　近年来，创意市集在城市得到蓬勃发展，美食类、文创类、工艺类、生活类等市集形态逐渐走进人们的生活，为市民们提供了丰富的文化体验。不少油画作品呈现了繁华都市里青年创意市集上的火热场面，青春的气息与时尚的质感成为表现的重点。

　　此外，李安阳的《夜市》描绘了傍晚时分的小城街景。天空中虽飘起绵绵小雨，但夜市小吃摊前依然坐满了食客。皎洁的月光与斑斓的灯光交相辉映，彰显出当代都市夜生活的丰富多彩。黄润生的《高天厚地》将拥挤的集市场景置于画面最下方，与远景开阔的天空及城市建筑形成对比，体现出现代都市的生机与活力。各类集市在艺术家们的笔下呈现出截然不同的景观面貌与情感氛围，成为时代记忆的生动载体。

　　观照人民生活

　　集市的排布方式、集市上的商品以及场景中的风光、建筑、交通工具等元素，皆是集市题材油画创作的表现内容。这些源于真实生活的素材，构建起富有地域特色和时代特征的典型风貌。选取具有代表性的人物融入其中，设计线性的叙事情节，便可使观者跟随画中人物的一举一动，获得身临其境的情感体验。

　　陈树中是一位多年来致力于描绘东北乡镇发展的画家，他创作了一系列表现乡镇农贸市集的作品，“人民的生活”是贯穿其中的主线。他的作品《野草滩，冰雪之旅》聚焦“冰雪旅游”这一主题，在画面所描绘的北方小镇上，马路两侧的建筑物鳞次栉比，农贸集市沿着街道排开，人们穿梭其间，热闹非凡。做买卖的商贩、逛集市的百姓、除雪的村民，甚至是远景中进行冰雪运动的游客，都在画家的笔下活灵活现。为了让画面引发观者的共鸣，陈树中不仅在场景中融入自己的东北生活记忆，精细刻画了糖葫芦、烤红薯、花棉被、红灯笼等元素，还将观光游客从入住旅店、游览拍照到高山滑雪的故事线贯穿其中，为作品增添了十足的趣味性。

　　如果说陈树中的《野草滩，冰雪之旅》是一幅极具地域风情的百姓生活画卷，那么杨贤艺的《集市上的苗女》则是以更加聚焦的镜头呈现集市上令人感动的瞬间。该作品以竖构图的方式描绘了一名身着鲜艳民族服饰的少女，她正在摊位前试着一条手工缝制的围裙。少女的背影几乎占据了整个画面，背景中的琳琅商品被虚化且统一在朦胧的冷色调中，更显红衣少女的耀眼夺目。我们虽无法观察到她的面庞，却能想象出世间最美的笑容。

　　此外，赵晓东的《果蔬欢·百姓乐》、万弘巍的《大集一隅》和王禹的《广场旁》等作品皆是将集市中的人物作为描摹的主体，力求通过细腻的刻画，展现平凡个体的生命故事与情感温度。

　　推动语言创新

　　当代集市拥有复杂的视觉元素，虽为画面的营造和布局带来了难度，但也为形式语言的探索提供了契机。在表现集市场景时，如何构建画面秩序，并结合自身的创作语言组织起富有生活气息和艺术魅力的画面，是许多艺术家思考的课题。

　　龙勤国的《早市》和郑洪强的《红色的光芒下·赶巴扎》两件作品都描绘了集市上的寻常一景，虽风格有所不同，但在进行构图设计与色彩处理时却有着异曲同工之妙。两者都借助棚布为画面增添了大面积的整体色块，与场景中的其他丰富细节形成疏密对比。同时，两位画家都选择将画面统一在整体色调之中，前者以黄绿色调营造出胶片般的质感，后者在红色调中巧妙加入一些高饱和度的色斑，在丰富画面层次的同时，为作品增添了生动的细节。

　　杨晓明的《年》则是从构图方式上着手，寻找画面形式的创新。该作品以鸟瞰式的构图呈现了春节集市的热闹场景，画家创造性地将一排排待售的春联整齐地置于画中，将人来人往的街道压缩至画面的边缘。条条春联形成的竖线与排排步道形成的横线相互交织成繁而不乱的网格，人们点缀其间，仿若五线谱上的音符，演奏出动人的生活乐章。

　　以油画艺术的本体语言介入现实表达，并在此过程中进行审美性的挖掘，是当代油画家重要的创作路径。如今，在各类美术展览中，我们常常能看到表现集市题材的油画作品，诸多佳作不仅反映出艺术家们对于现实生活的关注，更彰显出其对于时代发展的敏锐洞察。期待随着时代的发展，这一贴近生活、贴近人民的绘画主题能够绽放出更加耀眼的光彩。

　　 （作者：陈一墨，系四川美术学院讲师；田欣，系四川美术学院教授）