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百花图卷(中国画·局部) 恽寿平(清代)
百花图(中国画·局部) 周之冕(明代)
百花图卷(中国画·局部) 杨婕妤(南宋)
百花图卷(中国画·局部) 杨婕妤(南宋)
“晴日暖风生麦气,绿阴幽草胜花时”,王安石曾道夏日绿树青草远胜百花烂漫,话虽如此,古今画者却总不禁以妙手丹青,试图在纸上留住这一片“花花世界”。在中国画史上,就曾有多幅著名的《百花图》诞生。
唐代诗人吴融的《壁画折竹杂言》诗中写:“不是从来无本根,画工取势教摧折。”所说即折枝花之妙处。现收藏于故宫博物院、由南宋画家佚名创作的纸本墨笔画《百花图》卷,其构图正是取自“折枝花”的形式,撷取自然花卉中最具特征的局部入画,较之整体描绘更见细腻动人。
这幅画长近17米,所选四季花卉约60种,堪称辉煌巨制。全卷纯使水墨,亦加白描花卉,除卷首的梅花近似扬无咎的画法略带写意笔外,其他全用墨笔工写,以墨代色,兼勾勒墨染与白描,体现了宋工笔花鸟精密不苟的画风;又以单纯的水墨代替艳丽的设色,呈现出清淡典雅的情趣。画面上花鸟之间穿插自然,毫无牵强拼凑之意。其间又点缀蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游鱼、青蛙之类,显得生意盎然。这幅画突破了传统花鸟画的时空限制,呈现出崭新的面貌,其技法对元代钱选、王渊、赵衷以及后来文人水墨花卉,都产生了一定影响。
已知我国现存最早的女性画家作品、由南宋女画家杨婕妤创作的《百花图卷》,也属花卉画作中的精品。婕妤,实际上是宫中女子官职的一种称谓,其真实姓名现已无从可考,也有专家认为杨婕妤即宁宗恭圣杨皇后之妹。这幅《百花图卷》是由17张小画装裱而成的长卷,卷首题字“今上御制中殿生辰诗,四月八日”,揭示了这是皇家的“专属定制品”。中殿即皇后,考古专家又根据“四月八日”,推测出此画是送给理宗皇后谢道清的生辰礼物,因而也就不难理解画中对花种的选择颇为讲究:寿春花、长春花、荷花、西施莲、兰花、望仙花……有的美得俏丽,有的寓意吉祥,有的象征和谐,都以祝寿作为目的。这些花卉笔法工致严谨,每一小幅作品虽画面不大,但注重写实、细腻逼真,将南宋画院的“工”表现得淋漓尽致。
除此之外,这幅百花图还有一独到之处——画中共有15首诗与4句单独诗句,“颜色四时长不老,蓬莱风景属仙家”,“玉容不老春长在,岁岁花前醉寿卮”,书法娟秀平正,一诗配一花,句句应景。到了明代,三城王朱芝垝有题跋:“今逢唐贤妃殿下千秋令节,敬献以祝无疆之寿云。”百花图又被作为生日贺礼献给唐成王朱弥鍗的王妃,成了拥有双倍祥瑞的“双寿之作”。
活动于明代中后期的周之冕,专擅花鸟画,据传他在家中饲养禽鸟,以求在画中得其神韵和形态;他笔下的花卉则采陈淳、陆治之长,设色鲜艳,自成一家。周之冕与同时代的苏州画家们开创了“勾花点叶派”,所谓“勾花点叶”,又称“勾(钩)花夹叶”,是后世书画评论家对周之冕艺术风格的形象概括——以墨线细笔勾勒花卉外形,并用工致的笔法描画细节,以逸笔来点涂花叶,使其丰富生动,一幅画中兼工带写,同时具有工整细致和放纵写意两部分,含有书法用笔的意味。《百花图》作为其中的代表作,画风老练简括,充分展现了画家高超的绘画功力与写生技巧。
这幅《百花图》描绘了兰花、梅花、辛夷花、桃花、梨花、玉兰花、绣球等近70种折枝花卉。每一种花卉所表现的情态、颜色和韵味绝无雷同之处,各式花卉赋色鲜艳,彼此之间布局疏朗,仿佛刚从树枝采折一般,其鲜活诱人的神韵被作者充分抓取和表达出来。即使对于同一种花,作者也会采用不同的表现手法,在颜色、姿态上做出差异,使其争奇斗艳、各具神韵。
最后一幅要介绍的《百花图》手卷,来自“清初六大家”之一的恽寿平。恽寿平诗文书画成就皆斐然,尤长于没骨花卉,自称学北宋徐崇嗣法,重视写生,色彩明净,对明末清初花卉有“起衰之功”,被尊为“写生正派”,影响遍及大江南北。
这幅《百花图》中采用了恽寿平独创的“没骨法”,直接用彩色作画,而不以墨笔立骨,打破了前代习用的勾花点叶法,产生了一种全新的时代风格。从画风上来看,这幅《百花图》应属画家早期作品,画风细腻,用笔干净,柔中带刚、秀里裹铁,和其晚年以点染为主、勾染为辅而日趋成熟的风格不尽相同。对于恽寿平的绘画习惯,《瓯香馆集》中记载:“每画一花,必折是花插之瓶中,极力描摹,必得其生香活色而后已。”因而《百花图》中的花卉也皆如园中初摘一般,雅致清丽、生动多姿,令人观之如徜徉花海。
恽寿平在其绘画论著《南田画跋》中有言:“笔墨本无情,不可使运笔墨者无情。作画在摄情,不可使鉴画者不生情。”我们如今观赏这些各具特色、各备风采的百花图卷,也正是在花草植物的多样形态中,感受画者之情、体悟生命之韵。
(作者:张玉梅 许馨仪)